京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物的(de)年龄(líng)、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表演(yǎn)特点，大(dà)致分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生(shēng)几类(lèi)。

　　生(shēng)除(chú)了红生(shēng)某些勾(gōu)脸(liǎn)的(de)武生之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身(shēn)份的(de)女(nǚ)性的一类(lèi)角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区(qū)别(bié)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演(yǎn)出活(huó)泼伶(líng)俐(lì)，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男(nán)子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称之“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报台，介绍(shào)剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家门，约在清代中叶(yè)初步(bù)定型(xíng)。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为(wèi)须生(老生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎(líng)子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷(qióng)生(shēng)(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫(jiào)花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅(chán)见(jiàn)长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架(jià)为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同的特色。我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方(fāng)演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续进入北(běi)京(jīng)，他们与(yǔ)来自湖北的(de)汉调艺(yì)人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调(diào)和(hé)表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了(le)一些(xiē)地方民间(jiān)曲(qū)调，通过不断的交(jiāo)流、融合(hé)，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民(mín)国得到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化(huà)遗(yí)产代表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生(shēng)活(huó)现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色的(de)不(bù)断分析(xī)、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形成了一(yī)整套完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副(fù)净的(de)涂(tú)面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍(réng)然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国(guó)性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看出中国(guó)戏曲累(lèi)递(dì)发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一样，是和(hé)演员一起出(chū)现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百余年(nián)的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流(liú)传(chuán)广，深受(shòu)人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊(shū)的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高低曲(qū)直(zhí)来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合(hé)来(lái)表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不同(tóng)图案(àn)象征人物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物(wù)都有一(yī)种大概的谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类型的(de)人(rén)物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的(de)手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以(yǐ)此来为(wèi)整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表(biǎo)及(jí)里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民(mín)族特(tè)色的、以人的(de)面部为(wèi)表现手段的(de)图(tú)案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京(jīng)剧

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