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太深是一种什么体验，太深是不是不好爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特(tè)征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪(làng)型扭动是爵士舞的(de)主要(yào)特(tè)点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂(zá)志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的(de)关键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社(shè)会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确(què)与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来(lái)我们还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全(quán)这样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特(tè)殊的(de)演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则(zé太深是一种什么体验，太深是不是不好)起(qǐ)到一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在(zài)视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等(děng))的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一(yī)种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立过功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家给人(rén)的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵(jué)的(de)头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的(de)就是勋爵(jué)，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基(jī)础，是非洲黑(hēi)人(rén)文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士(shì)乐的(de)主要(yào)风格有：新奥尔良(liáng)爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和(hé)电(diàn)影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一(yī)种十(shí)分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这一(yī)事件进行了报道(dào)和评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞(jìng)相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值(zhí)上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的(de)报道中了解些(xiē)专业的(de)知识时(shí)经(jīng)常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的研究(jiū)成果。

太深是一种什么体验，太深是不是不好　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么(me)得(dé)合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于(yú)二十(shí)世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特(tè)殊方面(miàn)的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规(guī)的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分(fēn)的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于(yú)对非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始终(zhōng)存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定的、规(guī)律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和声(shēng)和对位声部，它(tā)们惯常使用的(de)切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形(xíng)成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的(de)结构，我们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的(de)部分(fēn)专门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可以说是(shì)完全(quán)建立(lì)在(zài)传统和声的基础之上，只是(shì)更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有(yǒu)特(tè)色(sè)，完(wán)全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够奏出(chū)其他铜(tóng)管乐(lè)器做(zuò)不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵(jué)士乐(lè)队(duì)中大出风(fēng)头；小号也(yě)是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的(de)乐(lè)器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音(yīn)几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则(zé)以(yǐ)其打击式(shì)的有力音响和(hé)演奏(zòu)和弦(xián)的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次要(yào)一(yī)些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是(shì)对于爵士(shì)乐队来说，它(tā)的气质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在音色(sè)和音(yīn)量的控制上都尽(jǐn)量(l太深是一种什么体验，太深是不是不好iàng)溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们(men)竭力使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最(zuì)基(jī)本的是两(liǎng)个部分——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见(jiàn)的编制(zhì)是三(sān)支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固定；木管(guǎn)组通常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般(bān)是两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往全部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言(yán)，爵士乐的另一大(dà)特征(zhēng)是它的发音方法和音色，无(wú)论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将(jiāng)它们与任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多来源于用乐器(qì)或人声对(duì)美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发(fā)现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏(zòu)和演唱技巧(qiǎo)也是造成(chéng)特(tè)异(yì)效果的重要(yào)手段，在这些(xiē)技(jì)巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生命力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方(fāng)向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音临近(jìn)结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从前(qián)居住在(zài)美国(guó)南部的非洲奴(nú)隶以及他(tā)们的后(hòu)代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。