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谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一(yī)种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的(de)意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士(shì)舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报道(dào)和(hé)哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常本(běn)身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们(men)的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实质性(xìng)的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也(yě)比不上一(yī)段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源(yuán)的(de)，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世(shì)纪初(chū)期新(xīn)奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其(qí)二是(shì)一(yī)些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个(gè)畅(chàng)殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见不被看作为(wèi)是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一(yī)种含(hán)糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美(měi)国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白人谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号(hào)，现代一般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必(bì)须降一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的(de)就(jiù)是勋爵(jué)，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的(de)爵(jué)位得(dé)到国王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士(shì)乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔(ěr)良发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对(duì)这一(yī)事件进行了报道和(hé)评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社(shè)会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的基(jī)本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们(men)的(de)报(bào)道中了(le)解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会(huì)问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方(fāng)面(miàn)的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要(yào)记(jì)着(zhe)爵士乐(lè)并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流(liú)行音(yī谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗n)乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不(bù)被看(kàn)作为(wèi)是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连(lián)接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美(měi)国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的(de)爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子(zi)也(yě)明白不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则(zé)是(shì)重音位(wèi)置(zhì)不规则的(de)旋律、和(hé)声和(hé)对位(wèi)声部，它(tā)们(men)惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效(xiào)果与规律的低音(yīn)声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的(de)成分之外(wài)，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士(shì)乐(lè)的和声可以说是完(wán)全建(jiàn)立(lì)在传统和声的(de)基础(chǔ)之上，只是(shì)更加自(zì)由(yóu)地使用各(gè)种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和演奏方法(fǎ)上极有(yǒu)特色，完(wán)全不(bù)同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代(dài)”以来，萨克(kè)斯管成为销售(shòu)量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队(duì)中大出(chū)风(fēng)头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生(shēng)的新奇的音色以及最(zuì)高(gāo)音区的几个音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出现的电吉他则以其打击(jī)式的有力(lì)音(yīn)响和演奏和弦的能(néng)力而占据重要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对(duì)于爵士乐(lè)队(duì)来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和(hé)音(yīn)量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭力使每一件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本(běn)的(de)是两个(gè)部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成(chéng)，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一(yī)种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编制(zhì)是(shì)三支小号(hào)和两支长号，但这个(gè)数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧(huáng)管或(huò)是别的(de)木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一支(zhī)上(shàng)低(dī)音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不(bù)多(duō)，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音带(dài)中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些特(tè)征都足(zú)以使人们绝(jué)不会将(jiāng)它们(men)与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会听到真正的(de)黑人田(tián)间歌(gē)曲和(hé)灵歌(gē)，就会发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的(de)是不同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时(shí)也可能是(shì)力度）的(de)有规律的(de)变化造成的；比(bǐ)如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是(shì)有变化的(de)，变化(huà)的方向一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结(jié)束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵(jué)士(shì)乐手们会(huì)从下向上滑(huá)到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居住在(zài)美国南部(bù)的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及(jí)他们的后代(dài)们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人的音乐家。