雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(z昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名hǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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