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东莞属于几线城市世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世(shì)界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载(zài)，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们(men)说，作为达维特的学(xué)生，安格(gé)尔走得(dé)太远了(le)，批评他(tā)“把人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不是我们(men)的(de)视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流(liú)露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替(tì)木(mù)版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物(wù)为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的(de)一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国(guó)的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他(tā)不(bù)人的(de)代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最(zuì)容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了(le)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画(huà)，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋(péng)东莞属于几线城市友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画(huà)作背景是(shì)中国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第(dì)二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘(huì)画(huà)，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回(huí)意(yì)大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么(me)完(wán)成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人(rén)来(lái)说对于画中所(suǒ)要表达(dá)的(de)意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的从绘(huì)画手法(fǎ)来(lái)看(kàn)，12个人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的(de)凳念(niàn)塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是(shì)将全(quán)世界的注意(yì)力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间(jiān)支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义(yì)的(de)手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何线的组合，以激(jī)动人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处(chù)可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时(shí)梵(fàn)高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例(lì)绝(jué)对地准(zhǔn)确，那(nà)就(jiù)很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的(de)角度(dù)去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性的东(dōng)西(xī)，只有跳出(chū)规(guī)则，在(zài)规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的(de)一幅作(zuò)品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画(huà)艺(yì)术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的(de)作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把东莞属于几线城市向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维纳斯东莞属于几线城市的诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公(gōng)元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出色，人(rén)物与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对(duì)于(yú)生活的未(wèi)来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的(de)信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈(liè)的意(yì)志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的(de)基础上非同寻(xún)常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的(de)相互(hù)交流，这里表现了充满精力的(de)老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于(yú)大(dà)师的(de)才华，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大名(míng)画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画(huà)也(yě)许是是历史上将女人画的(de)最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的新局(jú)面(miàn)，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与(yǔ)亚(yà)威农相联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。