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陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之(zhī)一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世界(jiè)的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为(wèi)立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫然的(de)不安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众极大的(de)抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的(de)视(shì)觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪(lèi)滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞(dàn)生》和(hé)他的另一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇(qí)家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的(de)杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的(de)少女》，这是(shì)一幅(fú)具(jù)有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的印(yìn)象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的(de)一幅(fú)题(tí)为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价(jià)值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人(rén)们最容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和(hé)思(sī)想比(bǐ)中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

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　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无(wú)需多言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人(rén)都知道(dào)达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度(dù)都(dōu)在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在(zài)于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画(huà)的背(bèi)后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者(zhě)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵(guì)的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受(shòu)西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是(shì)将(jiāng)全(quán)世界的注(zhù)意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不(bù)同(tóng)，在(zài)世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无(wú)所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家(jiā)躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神(shén)病(bìng)的(de)困扰，割(gē)掉(diào)了(le)自己的(de)耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到了他心中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背部至少多(duō)了(le)三(sān)节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和(hé)谐(xié)的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无(wú)法做(zuò)出创造(zào)性的(de)东西，只有(yǒu)跳出(chū)规(guī)则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学(xué)的美(měi)术课(kè)本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一(yī)幅(fú)作品，或(huò)者说(shuō)它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如(rú)燃(rán)遍(biàn)画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生(shēng)命(mìng)激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣(yī)纹(wén)表现十分出(chū)色，人(rén)物(wù)与自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的(de)信心，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也(yě)是波(bō)提(tí)切利矛(máo)盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是(shì)被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积(jī)达500平(píng)方米左右，是(shì)美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象(xiàng)接(jiē)电(diàn)似的相互交流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表现了充(chōng)满精力(lì)的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师(shī)的才华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许(xǔ)是是(shì)历史上将女人画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。