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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(压在玻璃窗边c，在窗户边cgū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流压在玻璃窗边c，在窗户边c(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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