雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cáiphone12换电池多少钱n)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(iphone12换电池多少钱zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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