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七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不(bù)仅(jǐn)在(zài)法国(guó)，其至在(zài)世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年(nián)是可靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众极(jí)大的(de)抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人(rén)：并不是(shì)我们(men)的(de)视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中(zhōng)流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受(shòu)人关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维(wéi)约斯(sī)的(de)诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于(yú)德(dé)•美第奇(qí)家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完美(měi)，他的风格几乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期(qī)的作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历程(chéng)中的(de)重大(dà)转折，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破，它(tā)引(yǐn)发了立(lì)体主(zhǔ)义(yì)运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印象派(pài)和他(tā)不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的(de)一(yī)支笔能创造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的历史(shǐ)和(hé)思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世界十(shí)大名(míng)画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能(néng)是(shì)受其父亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神奇(qí)的地方(fāng)就(jiù)在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之(zhī)外，这副(fù)画(huà)的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至(zhì)于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意(yì)思和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思(bì)加索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受(shòu)西(xī)班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙(yá)内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的(de)暴(bào)行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位(wèi)。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不安(ān)的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的(de)困扰，割掉(diào)了(le)自(zì)己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无所(suǒ)有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到了他(tā)心(xīn)中这世界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨击，然(rán)而(ér)安格(gé)尔的(de)学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部(bù)才(cái)使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格(gé)去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是(shì)无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学(xué)的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽(suī)然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能(néng)理解它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最(zuì)简单的东西中表达出(chū)自己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动(dòng)于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在(zài)对待(dài)一切，她(tā)对(duì)于生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画(huà)时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在(zài)写实的基(jī)础上(shàng)非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力(lì)的老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的(de)权威(wēi)和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画(huà)这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克(kè)也(yě)成了这一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使(shǐ)人观(guān)后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣(míng)。