古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)见字如晤,展信舒颜，展信安的用法了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí见字如晤,展信舒颜，展信安的用法#ff0000; line-height: 24px;'>见字如晤,展信舒颜，展信安的用法)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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