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西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是(shì)一(yī)种急促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼爵士是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士(shì)舞起源的重(zhòn西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学g)要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了报(bào)道(dào)和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并(bìng)非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会(huì)陷入(rù)困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及(jí)探索音乐方(fāng)面(miàn)的(de)问题(tí)，被采访者的如实回答也比(bǐ)不(bù)上一(yī)段真实(shí)的音乐(lè)资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着(zhe)整合一(yī)下从(cóng)各(gè)个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出(chū)错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型(xíng)进行(xíng)切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则(zé)起(qǐ)到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们中大(dà)多(duō)数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上(shàng)的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西(xī)方的一种(zhǒng)贵族爵(jué)位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号(hào)，现代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰(jié)出贡献的(de)人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了(le)一些比较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国(guó)，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点(diǎn)的(de)Shuffle节(jié)奏为基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要集(jí)中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对(duì)这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们(men)竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音(y西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学īn)高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练(liàn)的(de)音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也(yě)比不上一(yī)段真实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾(wù)，然而，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一下从各个(gè)角度(dù)对(duì)这个问(wèn)题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世(shì)纪(jì)初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被看(kàn)作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与(yǔ)音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的(de)演进(jìn)对(duì)爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士(shì)乐？” 曾(céng)有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复(fù)，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子(zi)的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏(zòu)背景(jǐng)在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定(dìng)的(de)、规(guī)律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对(duì)位声部，它(tā)们惯(guàn)常使用的切(qiè)分音效果与规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在(zài)爵(jué)士乐的(de)曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的(de)部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是(shì)完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地(dì)使用各(gè)种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐(lè)器(qì)和演奏方法上极有特色(sè)，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长号(hào)能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞(dàn)的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的(de)新(xīn)奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则以其(qí)打击式的(de)有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很灵活(huó)，最基本的是两个部分(fēn)——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来(lái)，低音(yīn)号和班(bān)卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取代，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编(biān)制是三支小号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并(bìng)不固定；木管组通常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不(bù)多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往全部用次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较多地(dì)使用(yòng)其它(tā)的(de)乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个(gè)小提琴，在商品(pǐn)录音带(dài)中经常(cháng)可以听(tīng)到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐(lè)的(de)另一大特(tè)征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们(men)绝(jué)不会(huì)将它(tā)们与任何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊(shū)之处(chù)大(dà)多来源于用乐(lè)器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的(de)大(dà)幅度(dù)的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些技(jì)巧中最常用(yòng)的(de)是(shì)不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的(de)，变化的方向一(yī)般(bān)是幅度(dù)由窄到宽，速(sù)度(dù)由慢(màn)到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动(dòng)的(de)幅(fú)度和速度(dù)，更加强了这(zhè)种技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑(huá)到预定(dìng)的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。