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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边(biān)顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首春(chūn)歌增禧与喜的区别是什么,喜字logo设计添(tiān)了不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合(hé)禧与喜的区别是什么,喜字logo设计青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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