雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情达意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是(shì)什么意思等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片