古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧(m宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府ù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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