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亡羊补牢告诉了我们什么道理二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排(pái)名(míng)，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达(亡羊补牢告诉了我们什么道理二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢dá)•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的(de)抨(pēng)击，人们(men)说，作为(wèi)达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便(biàn)我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背(bèi)展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名(míng)身(shēn)穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受(shòu)人(rén)关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都(dōu)是(shì)他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎(hū)影响(xiǎng)了三(sān)个世(shì)纪的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方(fāng)现代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思(sī)想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人(rén)认为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意(yì)大利，在(zài)他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画(huà)这(zhè)幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不那(nà)么(me)重要(yào)了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的(de)正中间,他(tā)的门徒们(men)亡羊补牢告诉了我们什么道理二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自(zì)达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒(tú)们(men)说(shuō)你们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于(yú)不(bù)信教，不了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于(yú)画中所要表达的(de)意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物(wù)不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙(yá)馆而(ér)创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争(zhēng)的(de)悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴(bā)斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处(chù)可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他(tā)的作(zuò)品不(bù)同，在世界十大(dà)名画(huà)排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了(le)圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的(de)景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星亡羊补牢告诉了我们什么道理二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出画(huà)家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉(diào)了(le)自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无(wú)所(suǒ)有(yǒu)，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部(bù)才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对(duì)地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格(gé)的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美(měi)学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的美(měi)术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知(zhī)的(de)一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说(shuō)它是(shì)一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的体态和衣(yī)纹(wén)表(biǎo)现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一(yī)切，她对于生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚(yà)当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示了(le)艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时(shí)代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现了(le)充满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师(shī)的才华，不论在什(shén)么(me)情(qíng)况下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画这样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上(shàng)将女人(rén)画的(de)最难(nán)看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。