古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。10克是几两p>

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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