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古代陇西成纪是现在的哪里,陇西成纪怎么读

古代陇西成纪是现在的哪里,陇西成纪怎么读 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一(yī)句(jù)是(shì)什么(me),十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ),天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。<古代陇西成纪是现在的哪里,陇西成纪怎么读/p>

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于(yú)段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添古代陇西成纪是现在的哪里,陇西成纪怎么读了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都(dōu)有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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