雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zh肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内ī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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