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音域划分从低到高,人声音域划分

音域划分从低到高,人声音域划分 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)音域划分从低到高,人声音域划分做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的起结处(音域划分从低到高,人声音域划分chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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