南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)片是(shì)南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技(jì)巧是(shì)手(shǒu)腕背面呈(chéng)小(xiǎo)量外突，面(miàn)板和(hé)手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关节作向外(wài)前方稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样齐(qí)；快速(sù)弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积(jī)不(bù)宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放(fàng)95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通松(sōng)，手指要(yào)有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快(kuài)速(sù)弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦(xián)面(miàn)积不宜过(guò)大，速度和(hé)力(lì)度在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民(mín)族(zú)乐队(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法(fǎ)，是(shì)在指关节的运动(dòng)中，手指端取势(shì)将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音(yīn)大都(dōu)成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹(dàn)出前一按音之后，接着在相品位上(shàng)作向左内方或(huò)向(xiàng)外方一(yī)拨(bō)，然后离开(kāi)弦(xián)身，带起一个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方法：用左手指将弦身按在相品位(wèi)上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下(xià)面搔(sāo)弦发音(yīn)（如用(yòng)左手中指(zhǐ)按弦时(shí)，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦），这是(shì)擞按(àn)音的奏法；如擞空(kōng)弦散音时(shí)，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他(tā)右(yòu)手指法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大(dà)指(zhǐ)外侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触(chù)弦(xián)，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续均匀(yún)而不很快的动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方(fāng)法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指甲向左将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相邻(lín)的(de)两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的(de)弦(xián)，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶(pá)的发(fā)展(zhǎn)，是从四相(xiāng)到六相；从无品到少(shǎo)品(pǐn)，从(cóng)少品到多(duō)品；从(cóng)用(yòng)拨子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦(xián)再(zài)到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔(kǒng)到(dào)不开音孔；从下(xià)斜抱(bào)、横抱到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面(miàn)半遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱(bào)琵(pí)琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱着琵琶(pá)出来时(shí)（还没有(yǒu)坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶的(de)演奏(zòu)艺(yì)术及其传派的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方法和风格特点的(de)不(bù)同而逐渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术(shù)的如唯滚提高也要求琵(pí)琶乐(lè)器的(de)发展，山(shān)粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余(yú)改革(gé)反过来又要求演(yǎn)奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐器的(de)发(fā)展(zhǎn)和形制的(de)变化，是(shì)相辅相成(chéng)、密(mì)切而(ér)不(bù)可(kě)分割的。

　　各种因素(sù)的存在(zài)和发展，构成了(le)琵琶演奏艺(yì)95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通术传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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