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娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促又富动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波(bō)浪(làng)型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳(láo)或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立(lì)即(jí)在(zài)社会(huì)上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些专业(yè)的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回(huí)答也(yě)比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的音乐资(zī)料(liào)来得(dé)准确与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们(men)还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐上的(de)创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个畅殊(shū)方面的(de)不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆(bǎi)感的(de)构(gòu)成基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一(yī)般(bān)的学者在(zài)这一(yī)点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自(zì)于对更为(wèi)宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给人的(de)封号(hào)，现代一(yī)般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代(dài)则是(shì)对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就(jiù)能(néng)世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的(de)就是勋爵，就是授予了(le)一(yī)些比较重要的(de)勋(xūn)章后一(yī)并(bìng)授予的爵(jué)位得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城(chéng)市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥(ào)尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了报(bào)道和评(píng)论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答(dá)也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐资(zī)料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符(fú)切进或(huò)强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵(jué)士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人(rén)扮演(yǎn)黑人(rén)进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概(gài)念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存(cún)在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏(zòu)性(xìng)低音的上方，则是(shì)重音位(wèi)置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们(men)惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的低(dī)音(yīn)声部(bù)之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成(chéng)分之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士(shì)乐(lè)的和声(shēng)可以说是完全(quán)建立在传(chuán)统和声的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不同之处，也是(shì)由布(bù)鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和(hé)演(yǎn)奏方法上(shàng)极有特(tè)色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨克斯(sī)管成为销售(shòu)量最(zuì)大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜管乐(lè)器(qì)做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士(shì)乐队(duì)中大(dà)出(chū)风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新(xīn)奇的(de)音(yīn)色以及最高音区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出现的(de)电吉他则以其打击式的有力(lì)音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力(lì)而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴）的地(dì)位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在(zài娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星)管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于(yú)爵士乐队(duì)来说(shuō)，它(tā)的气质(zhì)太温(wēn)顺了(le)，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和(hé)音量的(de)控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰(qià)相反，乐(lè)手们竭(jié)力使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器(qì)仍然是(shì)低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐(lè)器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听到(dào)这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言(yán)，爵(jué)士乐的另一(yī)大(dà)特征(zhēng)是它的发音(yīn)方法和音色，无(wú)论是(shì)乐器还是人(rén)声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些(xiē)特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化是多么(me)地富有特色(sè)、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变(biàn)化而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

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　　爵士乐中的颤(chàn)音是有(yǒu)变化的，变化的(de)方向一般是(shì)幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速(sù)度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向上(shàng)滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的(de)后代们的民间音(yīn)乐。