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你在教我做事啊是什么意思,你在教我做事啊是什么意思

你在教我做事啊是什么意思,你在教我做事啊是什么意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是(shì)什么(me),十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠你在教我做事啊是什么意思,你在教我做事啊是什么意思(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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