雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤km是公里吗，1km等于多少公里心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去km是公里吗，1km等于多少公里越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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