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遥控蝴蝶是什么样的，遥控蝴蝶的作用爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是什(shén)么(me)意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出(chū)现了(le)一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似(shì)乎(hū)有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯(wān)评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录(lù)下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从(cóng)早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔(ěr)良(liáng)一带民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为(wèi)离调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为，他(tā)们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙(xù)事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是(shì)西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代(dài)则(zé)是(shì)对忠诚(chéng)的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是(shì)授予了(le)一些比较重要的勋章后一(yī)并授(shòu)予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐主要集中在(zài)新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了(le)一个(gè)由五个(gè)白人(rén)组成的乐(lè)队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方(fāng)面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一(yī)是(shì)美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切(qiè)进或(huò)强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音型进行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之生动化的(de)作用(yòng)，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙事(shì)效果。

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　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如果用语(yǔ)言来答复(fù)，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节奏背景在(zài)低(dī)音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低(dī)音的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们(men)惯常使用的(de)切分(fēn)音效果与规(guī)律的低音声部之间(jiān)形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐(lè)的(de)曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲中吸取的(de)成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我(wǒ)们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全(quán)建立在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的(de)与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极有特色，完全不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来(lái)，萨(sà)克(kè)斯(sī)管成(chéng)为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出(chū)其他(tā)铜管乐(lè)器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大(dà)出(chū)风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上(shàng)不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的新奇的(de)音色以及最高(gāo)音区的(de)几个音几乎成了(le)爵(jué)士乐独(dú)有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则(zé)以其打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦(xián)的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音色(sè)在管弦(xián)乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人(rén)遥控蝴蝶是什么样的，遥控蝴蝶的作用使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器(qì)在音色和音量(liàng)的控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们(men)竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活(huó)，最基本(běn)的是两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队(duì)，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三(sān)部分组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器仍(réng)然是(shì)低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四(sì)五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人(rén)都兼(jiān)吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制(zhì)是五(wǔ)支(zhī)萨克(kè)斯管，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商业(yè)性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”遥控蝴蝶是什么样的，遥控蝴蝶的作用等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常可以(yǐ)听到(dào)这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的发音方法和音(yīn)色(sè)，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足(zú)以使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大多来(lái)源于(yú)用乐器或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效果(guǒ)的(de)重要手段，在这些(xiē)技巧中最(zuì)常用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是(shì)音(yīn)高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变(biàn遥控蝴蝶是什么样的，遥控蝴蝶的作用)化而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这(zhè)种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一(yī)个(gè)音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南(nán)部的(de)非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非(fēi)文(wén)化和音(yīn)乐(lè)传统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移(yí)居到城市的黑人(rén)的音乐家。