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酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画(huà)风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的(de)学(xué)生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便(biàn)我们(men)今天(tiān)来看，这个以大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫(gōng)女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画(huà)家安格尔(ěr)在这幅(fú)画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一(yī)只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画(huà)的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另(lìng)一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期(qī)最伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个(gè)世(shì)纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义(yì)的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是两(liǎng)方现代艺(yì)术(shù)史上的(de)一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一(yī)个多(duō)雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易(yì)接触到(dào)，也(yě)是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)名(míng)气无(wú)需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无(wú)论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画(huà)中(zhōng)无数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副(fù)画(huà)的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大(dà)利(lì)，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他画这(zhè)幅(fú)画(huà)的真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇(qí)的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有(yǒu)一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘(huì)画手法来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国政府的(de)委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhà酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围n)争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主义(yì)的(de)手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道(dào)的暴(bào)行，位列世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随(suí)处可(kě)见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在世界十大(dà)名(míng)画排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名的画(huà)作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代(dài)文(wén)化中(zhōng)最(zuì)著(zhù)名的画作(zuò)之(zhī)一(yī)，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被(bèi)一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是(shì)一(yī)团巨大的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出画(huà)家(jiā)躁动(dòng)不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他(tā)心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说(shuō)这简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和(hé)谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是(shì)无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它(tā)的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成为(wèi)最具(jù)代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰(yà酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围n)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最(zuì)简单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅(fú)画(huà)描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右(yòu)，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基(jī)础上非同寻(xún)常(cháng)的(de)理想加工，予同时(shí)代(dài)人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造(zào)者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师(shī)的才(cái)华，不论(lùn)在(zài)什么情况下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画(huà)的最(zuì)难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人观(guān)后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学(xué)、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。