古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

simple是什么牌子，simple是什么牌子衣服　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既simple是什么牌子，simple是什么牌子衣服然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又simple是什么牌子，simple是什么牌子衣服给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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