十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外(wài)，人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可(kě)怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的(de)的(de)珠帘白日映，娥(é)娥玉(yù)颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

　　这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式，一般用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外，各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接(jiē)）和前分(fēn)后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情，为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿。

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　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥(qiáo)下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合(hé)青云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶(dié)，池(chí)边(biān)顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极(jí)变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿(zī)。

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