雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lí吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里n)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么(me)意思等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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