京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演行当的主要类型之一(yī)，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人(rén)物的(de)年龄(líng)、身份、性格特征和表(biǎo)演特点(diǎn)，大致(zhì)分为老生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武(wǔ)生(shēng)和娃(wá)娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其(qí)他都是(shì)素脸(liǎn),也就是(shì)内行说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧(jù)中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(mín一般一个家庭一个月用多少吨水，一吨水多少钱g)武净，武二(èr)花脸言(yán)红净，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏(xì)所(suǒ)称之“末”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目(mù)主题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮演(yǎn)社会地(dì)位低下的次(cì)要角色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是继(jì)宋(sòng)元南(nán)戏(xì)脚(jiǎo)色(sè)制度(dù)发(fā)展而(ér)来，按照南(nán)昆(kūn)的路(lù)子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门(mén)，约(yuē)在(zài)清(qīng)代中叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分(fēn)为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红生、小(xiǎo)生、武(wǔ)生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中(zhōng)人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不(bù)同，可分为(wèi)安工老生或(huò)称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等一般一个家庭一个月用多少吨水，一吨水多少钱)，靠(kào)把(bǎ)老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为(wèi)勾红脸的(de)须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能(néng)，如(rú)打头出场(chǎng)者(zhě)，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大(dà)徽班(bān)陆续进入北京，他们与来自湖(hú)北(běi)的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收(shōu)了一些地方民(mín)间(jiān)曲(qū)调，通过不断的(de)交(jiāo)流、融(róng)合(hé)，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快(kuài)速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京(jīng)为(wèi)中心(xīn)，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列(liè)入“人类(lèi)非物(wù)质文(wén)化遗产代表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是某个(gè)人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色(sè)的不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出评价(jià)，才(cái)逐步形(xíng)成(chéng)了一整套完整(zhěng)的艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传统戏(xì)曲角色行当之(zhī)一，是京剧和(hé)某些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂(tú)面逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲(qū)理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰文说(shuō)：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少一般一个家庭一个月用多少吨水，一吨水多少钱者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性的(de)大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发(fā)展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用(yòng)与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲(qū)累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺(yì)术一样，是(shì)和(hé)演员一起出现在(zài)舞台(tái)上(shàng)的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上(shàng)，虽只有二(èr)百余年的历史，但与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的(de)上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族特(tè)色的一(yī)种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种类型的人(rén)物都有一(yī)种大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或(huò)某种特殊类型的(de)人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画(huà)方(fāng)法(fǎ)，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的(de)五官部位和面部(bù)的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的(de)特征，以此来(lái)为整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民(mín)族(zú)特(tè)色的(de)、以人(rén)的面部为表现手段的(de)图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百(bǎi)科-京(jīng)剧(jù)

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