少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来(lái)说，韩流真正在中(zhōng)国被(bèi)熟知，正是(shì)从少女(nǚ)时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事(shì)实证明(míng)，这三个(gè)女团也是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至全(quán)世(shì)界的韩国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美国获(huò)得成功(gōng)的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩(hán)流(liú)粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成(chéng)为了韩流(liú)的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十年(nián)在(zài)国际上的高速发展之路(lù)。

在(zài)少女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了二(èr)代(dài)团中独具影(yǐng)响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世(shì)界(jiè)范(fàn)围(wéi)内(nèi)的爆火，让(ràng)她们(men)成了第一个威胁(xié)到男团(tuán)地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到(dào)男(nán)团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经有(yǒu)了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度(dù)，让她们(men)经常(cháng)与男团(tuán)互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适(shì)得(dé)其反，少(shǎo)女时代(dài)被质疑(yí)蹭热度(dù)，恶评不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观(guān)众(zhòng)在她(tā)们表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示(shì)对少女时(shí)陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的(de)“黑(hēi)海(hǎi)”她们(men)遭遇过三(sān)次(陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处cì)。

不过(guò)这并不能够(gòu)阻碍女团的(de)强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还(hái)在持(chí)续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸(bà)。随着女团市场的(de)竞争日(rì)趋激(jī)烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三(sān)代女团(tuán)普(pǔ)遍着力于用强势性感风(fēng)打开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团(tuán)服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦(cā)边(biān)球(qiú)”或直接性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些女团的(de)舞蹈编排(pái)甚(shèn)至(zhì)无法通过(guò)电视(shì)台的(de)审核，有不少(shǎo)这段时期的女(nǚ)团都被打(dǎ)上了(le)卖(mài)肉的标签。

性感风(fēng)女团的(de)消亡

也许是(shì)败(bài)给了女(nǚ)粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得(dé)天下。从第四代(dài)开始，女(nǚ)子(zi)团体的风(fēng)格变得更多元。

而近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运动的(de)兴起又(yòu)将(jiāng)女性(xìng)主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性(xìng)感(gǎn)风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去(qù)式，韩国女团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益(yì)流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学(xué)教授韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是(shì)被(bèi)打造出的产物，被动地(dì)接受着(zhe)大众(zhòng)的凝(níng)视。少(shǎo)女(nǚ)时代从未(wèi)完全(quán)主(zhǔ)导过自(zì)己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女团展现(xiàn)出(chū)了(le)截然(rán)不(bù)同的一(yī)面，她(tā)们每一次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信(xìn)息(xī)，即(jí)使它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商(shāng)业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的(de)成功正是因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能(néng)产(chǎn)生更(gèng)大利润的(de)还是男团。一直以来，女子团体(tǐ)的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视为国际(jì)团体(tǐ)。

韩国(guó)流(liú)行音(yīn)乐市(shì)场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布(bù)的年终数据也(yě)显示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高，但男团(tuán)的(de)专(zhuān)辑销量更高。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩(hán)国专(zhuān)辑销量(liàng)超过 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都(dōu)是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的(de)音(yīn)乐(lè)更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本(běn)国(guó)的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成(chéng)功(gōng)后，进而取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高(gāo)专辑销量，并(bìng)建立(lì)极其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的(de)局面也(yě)许会(huì)在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那(nà)是(shì)因为一开始(shǐ)花(huā)在支持那(nà)些女(nǚ)团上的钱少。”

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