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河(hé)流大野犹嫌束下一句是什(shén)么作(zuò)者，河流大(dà)野犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出自谭(tán)嗣同的《潼关》。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁(suì)时所(suǒ)作(zuò)，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古(gǔ)高云(yún)簇此城，秋风(fēng)吹散马蹄(tí)声。

　　河(hé)流大野(yě)犹(yóu)嫌束，山(shān)入潼关(guān)不解平。

　　自古以来高高云(yún)层就聚集在(zài)这(zhè)座雄关之上，秋风阵阵总(zǒng)是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而(ér)过的黄河与辽(liáo)阔(kuò)的(de)原野(yě)还嫌(xián)太过约束，从华山进入潼(tóng)关(guān)后(hòu)更(gèng)不知什(shén)么是坦平。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁时(shí)所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此(cǐ)年春，诗人从浏(liú)阳起身，往其父亲谭(tán)继洵任职(zhí)地(dì)甘肃兰州。

　　途经(jīng)潼关(guān)，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所深深吸引，由(yóu)衷唱出了(le)这首赞美之歌。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资(zī)产阶级著名的政治家、思想(xiǎng)家，维新志士。

　　少时(shí)师(shī)从欧阳(yáng)中鹄(gǔ)，后加入维新派。

　　他主张中国(guó)要强盛(shèng)，只(zhǐ)有发展民族工(gōng)商业，学习西方资产阶级的(de)政(zhèng)治(zhì)制度。

　　主要成(chéng)就

　　公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改官制等变法维新(xīn)的主张。

　　写文(wén)章抨击(jī)清政府的(de)卖(mài)国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌(xū)变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林(lín)旭，杨深(shēn)秀和康(kāng)广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国家(jiā)积弱当(dāng)有勇(yǒng)士赴汤蹈火(huǒ)，才能震撼国人(rén)，谭嗣同是明知不可(kě)为而为之(zhī)，是(shì)大义。

河流大野(yě)犹嫌束山入潼关不解平(píng)运用了(le)什么(me)修(xiū)辞手法有什么作用？

现实中真的可以把人玩坏吗　　这句是拟人的(de)手法，河流过大野，拟(nǐ)人的写到河流(liú)像是有脾气一样嫌弃被束缚(fù)一样(yàng)。

　　这样透(tòu)过壮阔险峻的(de)背(bèi)景，就把潼关写活了。

　　同时将(jiāng)写(xiě)景与言情巧(qiǎo)妙地结合起来，融进了(le)诗人要求冲破约束(shù)的奔放情(qíng)怀，是自我性格含(hán)蓄而又生动的描(miáo)绘。

　　这里的(de)诗(shī)人即高山(shān)、大河，高(gāo)山、大河即是诗人。

　　因为诗人已把自己的(de)精神投射到了高山(shān)、大河(hé)之上，在高度的审美愉悦中，诗人已与高数(shù)锋山、大河进入了(le)同一状态，彼(bǐ)此相融，浑然不分(fēn)而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是(shì)诗(shī)人傲(ào)岸(àn)不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗(shī)人特有的(de)冲决一切罗(luó)网、奋(fèn)发昂(áng)扬的(de)心(xīn)态的外化。

　　扩展资(zī)料

　　此诗以(yǐ)雄健豪放的笔(bǐ)触描绘(huì)了(le)潼关一带山河的雄伟壮(zhuàng)阔，折射出(chū)诗(shī)人一(yī)种冲(chōng)决(jué)一切罗网、昂扬进取的(de)心(xīn)态。

　　诗的(de)首句(jù)以一种(zhǒng)远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句(jù)以轻捷(jié)、有(yǒu)力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入(rù)诗中，不但以听觉形象补(bǔ)充了前一句所造成(chéng)的(de)视觉(jué)形象(xiàng)，进一步渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态(tài)，给(gěi)全(quán)诗增添了一种动感。

　　对于久处(chù)书斋的文(wén)弱书(shū)生来说，萧瑟(sè)秋风也(yě)许是惹人伤感(gǎn)的凄凉之物(wù)，但对胸(xiōng)怀大志，亦文亦(yì)武的诗人来说(shuō)，秋风中那(nà)矫健的马蹄声却更能催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔的天地间策马驰(chí)骋，感到(dào)欣喜，感到痛(tòng)快，腊亩(mǔ)感(gǎn)到精神上的极大的自由。

　　接下(xià)来(lái)的(de)三、四句，则转从河和山方(fāng)面来写。

　　在前面那种(zhǒng)状态下，诗人(rén)极目四(sì)望，眼(yǎn)前的(de)自然(rán)景物也(yě)呈现(xiàn)出新奇的(de)姿态(tài)：那从(cóng)群山中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌(xián)受束缚似的在不断冲击着河岸(àn)；而西(xī)轮毕森去(qù)的群山，虽然走向与黄(huáng)河相(xiāng)反，但仿佛(fú)也在(zài)力戒平坦，一更比一(yī)峰高现实中真的可以把人玩坏吗。

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