古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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