古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬蓝桉什么意思 蓝桉的寓意是什么意思住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗蓝桉什么意思 蓝桉的寓意是什么意思是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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