古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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