柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地(dì)带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完美常(chán作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么g)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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