雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(k鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点āi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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