雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处首项和末项的公式是什么，小学等差数列基本的5个公式？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。<首项和末项的公式是什么，小学等差数列基本的5个公式/p>

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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