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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以改正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了(l乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思e)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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