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浆水是热性还是凉性的浆水可以当水喝吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)是(shì)达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名(míng)画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了(le)一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一(yī)消息被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代表作品，或(huò)许(xǔ)可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然(rán)的(de)不安(ān)和对自(zì)身悲剧(jù)的预(yù)感浆水是热性还是凉性的浆水可以当水喝吗。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批评他(tā)“把(bǎ)人体(tǐ)的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅(fú)易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个(gè)以大(dà)半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了(le)一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出于(yú)德•美第奇浆水是热性还是凉性的浆水可以当水喝吗家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎(hū)影响了(le)三个(gè)世(shì)纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突(tū)破(pò)，它引发了立(lì)体主(zhǔ)义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象派和他不(bù)人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价(jià)值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易接(jiē)触(chù)到，也是学(xué)习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父(fù)亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她(tā)有可能是(shì)来(lái)自中国(guó)的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的(de)地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不(bù)同的(de)绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接的秘密之外，这副画(huà)的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在(zài)他(tā)的(de)公(gōng)寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么(me)，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教(jiào)，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对(duì)于画中所(suǒ)要(yào)表达的意(yì)思(sī)和(hé)意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际(jì)博(bó)览会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画(huà)面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世(shì)界的(de)注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主(zhǔ)义(yì)风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术(shù)语(yǔ)言，控诉(sù)了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处(chù)可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅(fú)画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空(kōng)下(xià)，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那(nà)翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的(de)幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的(de)图(tú)像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神(shén)病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳(ěr)朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如浆水是热性还是凉性的浆水可以当水喝吗此柔和，能一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确(què)实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的(de)东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的(de)、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学(xué)的美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术家(jiā)的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的(de)一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤(fèn)，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人(rén)的手指(zhǐ)象(xiàng)接电(diàn)似的相互交流，这里表现了(le)充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权(quán)威和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主义作(zuò)品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来(lái)自(zì)社会各方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人观(guān)后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些(xiē)形(xíng)象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联(lián)系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到其他领(lǐng)域。