柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出(chū)感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的(de)第一钢(gāng)琴协奏曲的风(fēng)格特点等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作(zu为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹ò)个性和(hé)自由、人(rén)格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dō为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹u)市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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