京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的男(nán)性角色(sè)称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄(líng)、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大(dà)致(zhì)分(fēn)为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各(gè)种不(bù)同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分(fēn)为(wèi)正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架(jià)为(wèi)主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花脸(liword中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅ǎn)与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称(chēng)正净(jìng)，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂(zá)剧(jù)所(suǒ)称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继(jì)宋元南戏(xì)脚色制(zhì)度(dù)发(fā)展而来(lái)，按照(zhào)南昆的(de)路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要(yào)可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧(jù)中的重(zhòng)要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性格与身份的(de)不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎(líng)子生(带(dài)雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫(shān)，word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅以服装花(huā)艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪(zào)子演唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸;以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景(jǐng)布置注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与来自(zì)湖北(běi)的汉调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了(le)一(yī)些(xiē)地方民间曲调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融(róng)合，最终形成(chéng)京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非(fēi)物质文化(huà)遗(yí)产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个(gè)人凭(píng)空(kōng)臆造(zào)的(de)产物(wù)，而是戏曲艺术家们(men)在长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生活现象的(de)观察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整(zhěng)套(tào)完(wán)整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具(jù)和参军戏副(fù)净的涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成之后，脸谱与面具(jù)仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具(jù)有(yǒu)全国性的大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺(yì)术(shù)一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年(nián)的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深(shēn)受人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下(xià)开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图(tú)案象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的(de)一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就(jiù)像(xiàng)唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的(de)人物为(wèi)采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法(fǎ)，基本上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只是夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五官(guān)部(bù)位和(hé)面部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张的(de)手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来为整个(gè)戏剧(jù)的情(qíng)节服(fú)务，可是发(fā)展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种具有(yǒu)民族特(tè)色的、以人的面部为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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