门前(qián)两棵树(shù),一颗是枣树,另一(yī)颗(kē)也是枣树(shù)，门前(qián)两颗(kē)哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗树 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣(zǎo)树是“门(mén)前两棵(kē)树，一棵是枣树”一棵枣树指作(zuò)者自己，另一棵枣树指和自己有一样目(mù)标(biāo)的人的。

　　关于门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树以及门前(qián)两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗也是枣树，门(mén)前有(yǒu)两棵树,一(yī)棵是枣树,另(lìng)一棵是什么树？，门前(qián)两颗(kē)树 一颗(kē)是(shì)枣树(shù) 另(lìng)一颗也是(shì)枣树，门前(qián)有俩(liǎ)棵树,一(yī)棵是枣(zǎo)树,另一(yī)棵(kē)也是(shì)枣树，门前2棵树,一棵是枣树等问题，小编将为你整理以下知识：

门前两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗也是枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树

　　该句体现了孤寂、单调(diào)的情感，还有对(duì)这(zhè)种单调状况的(de)无奈(nài)。

　　渲染了一种孤(gū)寂悲凉的气氛，也引导了全(quán)文的主(zhǔ)要(yào)氛围(wéi)。

　　出自(zì)现代文学家鲁迅创(chuàng)作的一首叙(xù)事兼抒(shū)情的散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文(wén)：

　　在我的后(hòu)园，可以看(kàn)见墙(qiáng)外(wài)有两株树，一株是枣(zǎo)树，还(hái)有一(yī)株也是(shì)枣树(shù)。

　　这上面的夜的(de)天(tiān)空，奇怪而(ér)高(gāo)，我生平没有(yǒu)见过这样奇怪而高的天空。

　　他仿佛要离开人间(jiān)而去，使(shǐ)人们(men)仰面不再看见。

　　然而现(xiàn)在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现(xiàn)出(chū)微笑，似乎自以(yǐ)为大有深意(yì)，而(ér)将繁霜洒在我的园里的(de)野(yě)花草上。

　　我不知道那些花草真(zhēn)叫什么名字，人(rén)们叫他们什么(me)名(míng)字。

　　我记得有一种开过(guò)极(jí)细小的粉红花，现(xiàn)在(zài)还开着，但是更极细小了(le)，她在冷(lěng)的夜气中，瑟(sè)缩地做梦(mèng)，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦(shòu)的(de)诗人(rén)将眼(yǎn)泪擦在她最(zuì)末的花瓣上，告诉她秋虽(suī)然来，冬虽然来，而此后(hòu)接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词(cí)来(lái)了。

　　她于是一笑，虽(suī)然颜色冻得(dé)红惨惨地，仍然(rán)瑟缩(suō)着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落尽了叶子。

　　先(xiān)前，还有一两个(gè)孩子来打他(tā)们，别人打(dǎ)剩的(de)枣子，现在是(shì)一个也不(bù)剩了，连(lián)叶子也落(luò)尽了。

　　他知(zhī)道小粉红花的梦(mèng)，秋后要(yào)有春；

　　他也知道落(luò)叶的梦，春后还是秋。

　　他简直落(luò)尽叶子，单剩干子，然而脱(tuō)了当初(chū)满树是果实和叶(yè)子(zi)时候(hòu)的弧形，欠伸得(dé)很舒服。

　　但是(shì)，有几枝还低亚着，护定他从打枣(zǎo)的竿(gān)梢(shāo)所得(dé)的皮伤(shāng)，而最直(zhí)最长的几枝，却(què)已默默地铁(tiě)似的直刺着奇怪而高的(de)天空，使(shǐ)天空闪(shǎn)闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着天空中圆(yuán)满的(de)月亮，使月(yuè)亮窘得发(fā)白(bái)。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空(kōng)越加非常之蓝，不安了(le)，仿佛想离去人(rén)间(jiān)，避开(kāi)枣(zǎo)树，只将月亮剩(shèng)下。

　　然(rán)而月亮也暗暗(àn)地躲到东边(biān)去(qù)了。

　　而一无(wú)所有的干子，却(què)仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的(de)天空(kōng)，一意(yì哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗)要制他的死(sǐ)命(mìng)，不管他各式(shì)各(gè)样地(dì)䀹着(zhe)许多蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一(yī)声，夜游的恶(è)鸟飞(fēi)过了。

　　我忽而(ér)听(tīng)到(dào)夜半的笑(xiào)声，吃吃地，似乎不愿意惊(jīng)动睡着的人，然(rán)而四围的空气都应(yīng)和着笑(xiào)。

　　夜(yè)半，没有别的(de)人(rén)，我即刻听出这(zhè)声音就(jiù)在我嘴(zuǐ)里，我也(yě)即刻被这笑(xiào)声所驱(qū)逐，回进自己(jǐ)的(de)房。

　　灯(dēng)火的带子也(yě)即(jí)刻被(bèi)我旋高了(le)。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还有(yǒu)许多小飞(fēi)虫乱(luàn)撞。

　　不多久，几个进来了，许是(shì)从窗纸(zhǐ)的(de)破孔进来的。

　　他们一进(jìn)来，又在(zài)玻璃的灯罩上撞得丁(dīng)丁地响(xiǎng)。

　　一个从上面(miàn)撞进去了，他于是遇到火(huǒ)，而且我以为这火是真的。

　　两三(sān)个(gè)却休息在(zài)灯(dēng)的纸(zhǐ)罩上喘气。

　　那(nà)罩是(shì)昨晚新(xīn)换的(de)罩(zhào)，雪(xuě)白的(de)纸，折出波浪纹的叠(dié)痕，一角还(hái)画出(chū)一枝猩(xīng)红色的栀子。

　　猩红(hóng)的栀子开(kāi)花时，枣树又要做(zuò)小粉红(hóng)花(huā)的梦，青葱地弯成弧(hú)形(xíng)了……我又听(tīng)到(dào)夜半的笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的心(xīn)绪，看那(nà)老在白(bái)纸罩上的小青虫，头大尾小(xiǎo)，向日葵子似的(de)，只有(yǒu)半粒小麦那(nà)么大，遍身的颜色(sè)苍翠(cuì)得可爱，可怜。

　　我打一(yī)个呵欠，点起一支纸(zhǐ)烟，喷(pēn)出烟(yān)来，对着灯默默(mò)地敬奠这些苍翠精(jīng)致的英雄们。

　　一九二四年(nián)九月(yuè)十五日(rì)。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初期(qī)的白话文中(zhōng)，不管(guǎn)称第三(sān)人称的女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们(men)”即(jí)分别指(zhǐ)代天空、花草(cǎo)、枣树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展，冷(lěng)的(de)哆嗦，发(fā)抖(dǒu)。

　　④低(dī)亚：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜里一瞬间的感觉，并(bìng)不是真的(de)月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱骗人(rén)，使(shǐ)人(rén)心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声。

　　⑧丁丁(dīng)：象声(shēng)词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有“丁丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀(zhī)子：一种常绿灌木，春(chūn)夏开白(bái)花，极香。

　　⑩老：死(sǐ)的意思。

　　赏析：

　　第(dì)一段没有从较大场(chǎng)景着笔写秋夜(yè)，而是劈头一句即以奇特的重(zhòng)复(fù)修辞(cí)格凸现枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的表(biǎo)现手法既强(qiáng)调了两(liǎng)株(zhū)枣树傲然(rán)独(dú)立、凛(lǐn)然(rán)不可侵犯的(de)精神风(fēng)貌，又形成了全(quán)文整体意境中的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　第二(èr)段写(xiě)深秋的夜空，作者先点(diǎn)出并且突出了它的“奇怪而高(gāo)”，难以捉摸的特点(diǎn)。

　　然后写天空与人(rén)间难以弥合的距离，突出了它对人间的冷漠(mò)无(wú)情(qíng)。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写出了天空的阴险狡诈，对人间的敌视态度。

　　最后写天空”自以为(wèi)大有(yǒu)深意”，其实是隐藏杀(shā)机的微笑。

　　把繁(fán)霜洒在野(yě)花草上，自然(rán)是天(tiān)空对人间(jiān)生命的虐杀。

　　第三段作者以简(jiǎn)约而异常形象(xiàng)的(de)笔触刻(kè)划了小粉(fěn)红花的(de)形象(xiàng)，善良、弱(ruò)小而富有美(měi)丽(lì)的梦幻，她出身(shēn)低微，不知道名字，而又十分柔弱。

　　这是(shì)一(yī)个(gè)可爱而又可怜的形(xíng)象，象(xiàng)征了(le)当时的青年知识分子(zi)以及许许多多倍受恶(è)势力(lì)摧残压(yā)迫的弱小(xiǎo)者。

　　第四、五自然段(duàn)是(shì)对枣树(shù)的赞美(měi)，是(shì)全篇的核(hé)心(xīn)。

　　作者饱(bǎo)含深情，不(bù)惜笔(bǐ)墨塑造(zào)枣树这一战(zhàn)斗者(zhě)的形象(xiàng)。

　　他(tā)饱经沧桑：不(bù)仅经(jīng)繁霜的虐杀(shā)，还有(yǒu)孩子们(men)来打枣，甚至(zhì)给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花的梦，也知(zhī)道落叶的梦，他知道有希(xī)望(wàng)，也(yě)有(yǒu)困难(nán)，因而(ér)，他不靠虚(xū)妄的幻想支撑自(zì)己，而执(zhí)着于现实(shí)的战斗；

　　他顽强不屈：他认准(zhǔn)敌人，绝不(bù)放过，“默默(mò)地铁(tiě)似的(de)直刺着奇怪而高的天空”及(jí)其帮凶月(yuè)亮；

　　他坚韧不拔：不管情(qíng)况有什么(me)变化，面(miàn)对顽敌“他都一(yī)意要制他的死命，不管(guǎn)他各(gè)式各样地映(yìng)着许多蛊惑的眼睛”，绝不(bù)轻(qīng)易退下来。

　　最后三段着(zhe)重写小(xiǎo)青(qīng)虫，作者(zhě)以饱(bǎo)含深情的(de)笔(bǐ)调，称颂小(xiǎo)青虫为追求光明而不惜牺牲的精神，虽然小青虫有些莽撞(zhuàng)，有的被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气”，但作者对它们的斗争热情(qíng)充满了敬(jìng)意，因(yīn)为时(shí)代需要的是“不问成败而要战斗的人(rén)们”，所以作者(zhě)对小青虫活着的表示敬意(yì)，死(sǐ)了的表示祭奠。

　　作者对小青(qīng)虫的描写(xiě)也进一步衬托了(le)枣树的(de)成熟(shú)、执着和(hé)刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年(nián)9月的北京。

　　当时，在帝国(guó)主义和北洋军阀相互勾结实行统治的情况下(xià)，中国北方的民主革命处(chù)于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发(fā)生了(le)分裂，思想界起了(le)巨(jù)大分化，原来“同一(yī)战阵中(zhōng)的伙(huǒ)伴”，“有(yǒu)的高升，有的退隐(yǐn)，有的(de)前进”，而(ér)且北京的文化界和(hé)教育(yù)界又掀起一股提倡国粹、整理(lǐ)国故，妄图(tú)将青(qīng)年重新拉回故纸堆的复(fù)古(gǔ)思潮。

　　面(miàn)对这(zhè)些社会的变故和强大的统(tǒng)治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到(dào)一种“成了游勇，布不成(chéng)阵”的苦闷，但他没有(yǒu)丧失勇气和信(xìn)心，一方面急切地找寻生力(lì)军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝(dì)反封(fēng)建的斗争。

　　这篇散文(wén)诗，正(zhèng)是作者在这种思想情感所(suǒ)作(zuò)。

鲁迅(xùn)说(shuō)：我家门(mén)前门前(qián)有两棵树，一棵是(shì)枣树，另一(yī)棵也(yě)是枣树。是什么意思？

　　这是一种重复的写法。

　　这句(jù)话出自(zì)《秋夜》的第一句，先描(miáo)述门口有两颗树，但是不说(shuō)都是枣(zǎo)树(shù)，而是分成两次孙并(bìng)昌说，是一种特殊蔽(bì)弊的重(zhòng)复修辞手法，这会给读者(zhě)造成冲击感，也促进读者去深(shēn)思。

　　第一段没有从较大(dà)场景着笔写秋夜，而是劈(pī)头一(yī)句即以(yǐ)奇特的(de)重复修辞(cí)格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而(ér)立，十分醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式的表现手(shǒu)法既强调了(le)两株枣树(shù)傲然(rán)独立(lì)、凛然不(bù)可(kě)侵(qīn)犯的精神风貌(mào)，又(yòu)形(xíng)成了全文整体意(yì)境中的骨脊(jí)，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文(wén)通(tōng)篇采(cǎi)用象征(zhēng)手法，以枣树和天空的尖锐对立(lì)和斗争(zhēng)为(wèi)轴(zhóu)心，精(jīng)心构筑了一个完(wán)整的(de)具(jù)有强烈时代特点的意象世界，作(zuò)者(zhě)以(yǐ)坚韧顽强的(de)枣树为一方，写(xiě)了小粉红花(huā)的柔弱(ruò)而(ér)有美好的梦幻(huàn)，写小青虫追求光明而又有些莽撞，写(xiě)夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以(yǐ)天空为一方，写了(le)星垦，月亮(liàng)、繁霜，象征了恶(è)势力及则(zé)扒其(qí)帮凶。

　　敌我双(shuāng)方的象征(zhēng)物互相对(duì)立而又和(hé)谐(xié)统(tǒng)一，形象反映(yìng)了当时社会及其(qí)政治斗争形势，从(cóng)而唤起了想象和(hé)联想。

　　这种用象征手(shǒu)法构筑完(wán)整(zhěng)意境的方法，是此文一突出特(tè)点。

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