柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样(家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露(家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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