柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具秋以为期句式特点，秋以为期句式判断有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi秋以为期句式特点，秋以为期句式判断)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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