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一里地等于多少米，一里地等于多少米千米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的(de)世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大(dà)的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的(de)各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论(lùn)的(de)画(huà)，即(jí)便我们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们(men)的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的(de)视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服(fú)”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是(shì)少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似隐似现，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于(yú)德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画(huà)的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名(míng)以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象(xiàng)学派(pài)画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的(de)一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触(chù)到，也(yě)是学习成本最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了(le)世界十大名(míng)画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史(shǐ)和(hé)思(sī)想比中(zhōng)国十大名(míng)画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无(wú)论(lùn)哪(nǎ)个角度都(dōu)在看(kàn)着你的(de)女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也(yě)有(yǒu)人认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉蒙一里地等于多少米，一里地等于多少米千米娜(nà)丽莎(shā)在(zài)看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科学分(fēn)析(xī)后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的背后还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二张脸(liǎn)，科(kē)学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像还(hái)原，那么就会(huì)看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接的(de)秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓(yù)里(lǐ)画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来自(zì)达(dá)芬奇(q一里地等于多少米，一里地等于多少米千米í)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣(sū)的(de)门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了(le)解(jiě)西方历史的(de)人来说对(duì)于画中所要表(biǎo)达的(de)意(yì)思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年(nián)代(dài)时是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班(bān)牙小(xiǎo)城(chéng)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力(lì)吸引到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相结合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了随处(chù)可见的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之(zhī)一，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文(wén)化中(zhōng)最著名的(de)画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象化(huà)作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出(chū)画(huà)家(jiā)躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代(dài)艺(yì)术(shù)博(bó)物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下(xià)梵高(gāo)看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最(zuì)美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在(zài)巴(bā)黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了(le)三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自(zì)己的美学信念(niàn)，从历(lì)史(shǐ)的(de)角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则(zé)中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在(zài)小学(xué)的美术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵(fàn)高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极(jí)其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如(rú)燃烧的(de)火焰(yàn)一般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了(le)女神维(wéi)纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面(miàn)上人(rén)物的(de)体态(tài)和(hé)衣(yī)纹表现十分出色，人(rén)物与(yǔ)自(zì)然(rán)背景也(yě)达到巧妙的(de)和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待(dài)一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不(bù)是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观(guān)的(de)反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的(de)意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地(dì)上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世(shì)界十(shí)大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历史上(shàng)将女人画的最难(nán)看的(de)画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这一画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的(de)立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。