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压在玻璃窗边c，在窗户边c 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事压在玻璃窗边c，在窗户边c件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何(hé)月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画(huà)风(fēng)比较写实，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界(jiè)博(bó)览会西班牙(yá)馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于(yú)茫(máng)然的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观(guān)众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她(tā)的(de)身忖也(yě)确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的(de)视觉出(chū)了毛(máo)病，而(ér)是画家(jiā)安格(gé)尔在(zài)这幅画(huà)中(zhōng)有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出殷切之情(qíng)，嘴压在玻璃窗边c，在窗户边c唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的(de)艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三(sān)个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的(de)作品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加(jiā)索个(gè)人艺术历程中(zhōng)的(de)重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突破，它引发(fā)了立体主义(yì)运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的(de)油(yóu)画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最容(róng)易(yì)接触到，也(yě)是学(xué)习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的(de)历史和思(sī)想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言(yán)，几乎(hū)世界(jiè)上所有的(de)人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的女人(rén)的画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这副(fù)画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利(lì)爱(ài)国(guó)者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓(yù)里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画(huà)这(zhè)幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二(èr)，而且(qiě)是唯一(yī)一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其(qí)中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材(cái)于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹大(dà)十分(fēn)慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来(lái)说对于(yú)画中所要表达的意思(sī)和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的(de)神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年(nián)代(dài)时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的(de)目的(de)是(shì)将(jiāng)全世界的注意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行(xíng)，位列世(shì)界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了(le)随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已成(chéng)为现代文化(huà)中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵高看到(dào)了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可(kě)能是(shì)对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因(yīn)为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才(cái)使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古典风格去要求，确(què)实存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出(chū)新的(de)、前(qián)所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的美术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布(bù)的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能(néng)在最平(píng)常最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未来不(bù)是充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作(zuò)出(chū)世界十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然(rán)这只是我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎(hū)受(shòu)了(le)侮辱(rǔ)一般(bān)，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学压在玻璃窗边c，在窗户边c、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。