雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现kono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòkono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款ng)著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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