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在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farm 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的(de)代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班(bān)牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和(hé)对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一(yī)名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启(qǐ)，仿(fǎng)佛(fú)诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美(měi)，他(tā)的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加(jiā)索创作生涯的(de)“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物(wù)为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加(jiā)索个(gè)人艺术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻的(de)莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印(yìn)象(xiàng)派和他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接(jiē)触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和(hé)思想比(bǐ)中(zhōng)国(guó)十大(dà)名(míng)画(huà)更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面(miàn)就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中国的(de)景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接(jiē)的(de)秘密(mì)之外，这副画的经(jīng)历(lì)也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的(de)公寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么(me)完成(chéng)这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真正用(yòng)意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而(ér)且是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门(mén)徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或(huò)激(jī)动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一时(shí)刻(kè)的紧张(zhāng)场面。在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farm

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画手法来(lái)看，12个(gè)人物不同的(de)神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班(bān)牙共和国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博(bó)览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法与(yǔ)立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画作之一(yī)，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极(jí)大的争议(yì)和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的(de)，可(kě)是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距(jù)今(jīn)与规(guī)则中是无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来(lái)思(sī)考，才能(néng)创造(zào)出新的(de)、前所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并不可能(néng)有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是(shì)能(néng)在最平常最简单的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘(huì)了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是(shì)充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副(fù)画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最(zuì)大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺(yì)术家(jiā)在写实的(de)基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的(de)相(xiāng)互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了(le)充满精力的老人和年(nián)轻而(ér)美丽(lì)的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世(shì)界十大名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的(de)最难看的画(huà)，当然这只是我等(děng)俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要(yà在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farmo)遭到(dào)来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设(shè)计(jì)、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的共(gòng)鸣。