关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风(fēng)格特(tè)点等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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