雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意思(sī)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲染兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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